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女生说：“看来你不知道标准音高，但听音程很准。你是不是有天赋？”

孟思扬说：“我不知道。”他心想，我听音为什么那么准？忽然，他想明白了，自己撬锁的技术，就是基于听音的技巧，尤其是防盗锁和保险锁，要听到锁里面极其细微的音调的变化，判断自己下一步往哪儿捣，别说一个半音的差别，就是十分之一度，他也能分辨出来。但这个原因他绝不可能说出来了。女生说：“刚才那个是中央C。”

孟思扬“哦”了一下，说：“知道了。”

女生问：“你到底懂多少乐理？谁教你的？”

孟思扬说：“也……没多少。也就知道……多来米法索拉西。”

女生说：“可你知道和弦，知道大三和弦和小三和弦，那你肯定知道音程了。”

孟思扬说：“这个倒是知道。不过我不明白调式。什么G大调啊，e小调啊，我完全不知所云，不知道不同调式的曲子听起来有什么区别。”

女生沉默片刻，说：“当然有区别。调式很简单，就是主音的音高，是C就是C调，是G就是G调。”

孟思扬问：“那大调和小调有什么区别？”

女生说：“这……这些都是很基础的乐理。我学了很长时间了，就像我们上到高中，忽然有小学生问我们无限循环小数的点怎么点，一时都不知道怎么说好。”

孟思扬听她的话里有瞧不起自己的意思，“哈”的一笑，说：“是啊，像我这种一点音乐细胞都没有的人，当然不懂这些很简单的东西。不过如果一个美国人不会背‘鹅鹅鹅，曲项向天歌’，你也不能说人家没上过小学吧？”

女生忙说：“我没有瞧不起你的意思。道不同……”她刚想说“不相与谋”，转念一想这句话在这里意思不对，急忙改口：“人各有所长嘛。没学过音乐基础的不知道这些，当然很正常。”

孟思扬心想，当时在阅览室的时候，似乎看到过有几本介绍乐理的书，但他一眼扫过去，根本没留意，现在就有点后悔。女生说：“大调和小调听起来也是不同的。究其根本，是因为主音和属音的音程不同。大调里面‘do’是主音，小调里面‘la’是主音。但‘do’、‘re’、‘mi’、‘fa’、‘sol’、‘la’、‘si’这七个唱名之间的音程，是永远固定不变的。”

孟思扬奇怪：“这七个音有什么区别吗？换句话说，我从‘re’开始，循环到‘do’，不一样吗？”

女生没回答，而是在钢琴上敲了七个音，依次升高，正是C调的七个标准音高。孟思扬稍微一留意，“哦”了一声，说：“‘mi’和‘fa’之间的音程比其他的音之间少一半。”

女生说：“对。不过我只弹了七个音，其实‘si’和‘do’之间也是如此。大写字母表示的音，从C开始，C、D、E、F、G、A、B，是绝对的音高，和调式无关，是永远不变的，只不过不同的调式，会把其中某几个音升高或降低一个半音。‘mi’和‘fa’、‘si’和‘do’之间相差一个半音，其他的相邻的音都是相差一个全音。而这七个唱名，是随着调式的变化而变化的。比如G大调吧，‘do’就要奏G的音高，G是绝对不变的，‘do’是相对变化的，也只有在G调里才唱这么高。其他的六个唱名按照音程关系依次升高。可从G到A再到F，这七个绝对的音高之间的音程关系，也是固定的，和多来米法索拉西一样，E和F之间一定是一个半音，B和C之间一定是一个半音。这样如果‘do’从G开始，后面的音程关系就对不上了，为了保证唱名之间的音程关系，就把相应的几个音调整一下，让他们保持正确的音程。在五线谱里面，调整的那几个音对应的线在谱表开始，就画上升降号。”

顿了顿，她问：“你能听懂我说的这些吗？”

孟思扬说：“能。”

女生有些迟疑，这些繁琐的调式的变化仅凭口头说，虽然听到每句话能理解，但要自己再回想一遍，又不是那么容易了。她改口说：“这样吧，你到钢琴前面来看看。”

孟思扬迟