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能够用以突破共情空间的灵感。

但或许是因为这一部剧的导演和主演都比较随和好说话的缘故，在江兴和王安坐下说话没有多久，本来两三个人的小桌子就被其他演员和工作人员围满了，这些人很快加入江兴和王安说的话题之中，大家你说一句我说一句，江兴在一旁听到了后来，还真找到了一些小灵感。

他试着在空闲的时候将这些小灵感堆砌起来，又将所有的有关于共情空间的设定补充完善：

第一：苏式当然是一个很有生活情趣很有智慧的人。他有时候像仙人一样洒脱，但哪怕是仙人，在谈恋爱的时候也是会脸红的。

第二：苏仙人是活在人群中的，所以他拥有‘活人的气息’，所以他嬉笑怒骂，其实特别鲜活。

第三：开启共情空间片段世界的答案并不唯一。

第四：经过实验发现，在剧本世界并非现实世界的时候，环境的百分比权重会降低，也就是说，片段的开启将更多地依赖于对角色本身的解读。

自从拿到剧本之后，江兴始终在一层一层地分析故事及故事中的人物，除了演戏之外的时间，可以说基本都被他投放在这里了。

这个剧本是以苏氏为蓝本的。

苏氏在历史上是有公断的。

但出于收视率的考量，剧本有一部分的再演绎的成分，背景被弱化，苏式的机智与轻松的人格魅力和生活态度都得到了更大的体现，而那在颠沛流离之中因为饱经苦难而生的愁绪则被基本剔除。

但一个圆形人物之所以是圆形的，正意味着这个人物是多面的。

电视中主要展示的那一面已经被定下来了没有错，我不能去破坏这个基调，我要做的，是对这个基调的完善，是让这个基调从单薄变得厚重。

江兴偶尔会用比在纸上写下零散的一些自由自己看得懂的东西。

阔达、机智——70%

狂放——7%

愁苦——7%

百无禁忌——3%

坚守道义——风骨。

一边写的同时，他一边谨慎地私下训练着，然后去挑战共情片段。

嗯……可想而知，失败的多，成功的少。

再说得具体一点，是失败了17次，成功了2次。

如果我再成功一次，也就是成功了3次，那么成功率就会从第一个剧本的11.11%变成17.65%。

对于自己并未在原地踏步，江兴表示很欣慰。

然后他的目光就落在了最后剩下的剧本片段上。

这个片段是电视剧三分之二时候的剧情。

苏式第二次被奸人陷害，再次由京城外派到地方，而且还是派去穷乡僻壤，做芝麻绿豆大小的官职。

早有朋友在诏书下达之前暗中把消息传递给苏式，意图让苏式能够先行活动一番。

苏式接到这番消息，却只将其扣于手中，并未有所反应。直到数日后在宫宴之上，苏式面对朝中各个党派之人，依旧言笑无忌，混若无事。

此宫宴之后，他果然接到贬官出京一旨，也不过是一笑置之，收拾东西往那前方而去。

江兴没有急着挑战这个片段世界。

他回想着自己最近收集到的资料。

那些苏式的和其他同样在历史上流芳百世的诗人的诗与词，那些在封建社会却不畏皇权而敢于坚持公义坚持真理的先辈。

除死生之外无余事。

这本已是常人难以到达的境界。

但其上还有一个置生死于度外。

为了大多数人的利益，为了更崇高的目标以及理想，为了我所坚持的，那是无形无质，轻若鸿毛，而又重逾泰山的。