第两千七百七四章 点子大王（1 / 1）

贾鸿渐这边信心满满的，而在他身边的卡森伯格呢？说真的，要是别人在卡森伯格的面前说他有很多点子可以拍成美剧，那卡森伯格绝对第一时间就不相信！为啥？因为哪怕现在整个美国最牛掰的编剧，那也只能说是一两年里面脑子只有一个伟大的想法一个有创意的想法！是，的确是有一个例外，一个叫做j-j-艾布拉姆斯的家伙，这货一顿午餐的时间就可以想出来四个点子，不过这货99年的时候弄的《世界末日》的剧本居然获得了金酸梅奖最差剧本的奖项。所以总的说来着哥们儿还必须再磨练磨练！

而在剩下的编剧里面，就没人能跟贾鸿渐说的这样一下子有管够的好创意！如果别人这么说，卡森伯格绝对会认为对方是个骗子！但是，他面前的是贾鸿渐！虽然贾鸿渐不是一个全美知名的电影电视天才，甚至真的说起来入行其实也不久，但是贾鸿渐可是在相对短暂的时间和有限的机会里面体现了不少他的天分的！

比如说像是《我是谁重制版》，这贾鸿渐就是一路帮着弄剧情什么的，甚至连一些打斗场景都是他直接跟程龙商议着定下来的，是他提出来了整体的打斗概念，然后程龙细化动作。接着在后来的《卧虎藏龙》里面虽然贾鸿渐并没有怎么发挥，在《记忆碎片》里面也没有贾鸿渐的什么功劳，可是现在正在紧张后期制作的《唐僧的玄幻之旅》这么一个电影那可是贾鸿渐亲力亲为的！可以说除了这片子贾鸿渐没有亲自去拍之外，整个故事那都是贾鸿渐想出来的！而这片子制作特效之前的样片卡森伯格和斯皮尔伯格都看过。而且两个人都称赞有加，觉得这片儿肯定能有好回报！

接着，这贾鸿渐还参与了现在的《无间道》以及《蝙蝠侠》的编剧当中，从这两部电影的编剧情节来看，贾鸿渐那真心是有水平。虽然说可能没有美国顶级编剧的实力，但是往低里说贾鸿渐那也是一个挺合格的制片人，那脑子里面的货真的是不少！所以想到了这里之后，卡森伯格忍不住就问道：“你脑子里提前早就想好了很多点子了？你很早就准备弄美剧了？”

“点子有，美剧没有。”贾鸿渐简短截说的回答道，这话是真的。他真没有提前想好要做美剧。“你知道的。我是创意派商业人士，所以脑子里面经常有稀奇古怪的各种点子。不过我也不知道什么时候这些点子就没有了，所以既然老天给了这种天赋，让我有了灵感了。我一般都给记下来。未来有机会的时候就能用上了。”说到了这里。贾鸿渐直接就要岔开话题，免得卡森伯格总是把注意力集中在这个话题上。“比如说，我们写兄弟俩。哥哥莫名其妙入狱了，而且还是死刑犯，弟弟明明是前途无限的建筑设计师，但是他宁愿放弃一切假装抢银行，让警察把自己抓了，为的就是进入哥哥所在的监狱，然后把哥哥救出来。怎么样？到时候弟弟我们可以设计成有点雨人的那种概念，也就是略微有点心愧状，但是很容易产生天才的那种。他找来了哥哥被关监狱的图纸，然后自己设计纹身图案，把监狱的图纸都纹在了身上，用高智商来逃狱，怎么样？”

贾鸿渐略微的一描述，卡森伯格一听还真的觉得听有意思的——“恩……加上一些突发事件，等于是把观众拉入一个他们根本不熟悉的世界，等于是一种更加刺激更加惊险的《肖申克救赎》，是吧？这个挺好的！”一听卡森伯格说赞，贾鸿渐那接连不断的就往下说，“我们也可以做一个正常人误入黑帮领域的电视剧，跟上面的一个一样，都是带领普通人进入他们不熟悉的领域。不过这次我们不跟《黑道家族》之类的学，不走《教父》之类的路线，不仅仅只描写高层，我们还要用超写实的手法来拍摄底层。拍摄一个逼入绝境的普通人，一个中年危机一事无成的中年人，怎么开始建立以及运营一个黑帮！我们讲述的不是柯里昂家族成为黑手党教父之后的故事，我们讲的是他们怎么成为教父的故事！中间有凶杀，有警察甚至fbi，甚至还有卧底……”

如果说最开始的《越狱》在卡森伯格看来是“有点意思，拍出来应该能吸引收视”的话，那么贾鸿渐刚说的这么一个《绝命大佬》的想法在卡森伯格看来更有优秀电视剧的潜质——99年hbo开播的《黑道家族》那其实就等于拍了一个《教父》的电视剧版，同样都是意大利后裔的黑手党家族，只不过人名不是《教父》里面的人，讲的故事也不过就是换成了更现代。可是这么一个电视剧那在美国好评率真不低！hbo虽然是收费有线台，没广告也就不讲收视率，但是看了的人那好评度给的真心高！如果贾鸿渐刚才说的这个点子拿出来，配合上一些顾问给的所谓的黑帮内幕实情，那真是又反映现实同时还很引人入胜！因为人，总是对自己没办法涉及到的内容感兴趣的！虽然表面上贾鸿渐这么一个点子好像很简单，但是配合上了美国影视行业强大的工业加工能力，那绝对可以变的不一般！

美国的影视行业为什么能够超越世界上大多数国家，或者霸气一点的说可以超过世界其他所有国家的影视制作能力？最大的因素就是他们最早的展开电影电视的制作，所以很多东西在他们这边人才储备和相应的套路那已经做的相当的配套完善了！甚至在他们这边连编剧那都已经成为了团队合作，每个人擅长一个方面，大家合作起来那就真的跟流水生产线一样可以大批量制作“娱乐产品”！他们并不需要这样的模式制作出来多好的艺术品。艺术品那根本不是美国这种商业文化氛围国家所追求的，那是法国人追求的！美国这边追求的就是钱！

所以实际上贾鸿渐这么一个点子拿出来了，找一群合适的编剧来。几个编剧在大框架下一讨论，很快就会有让人意想不到的情节转折出来，甚至都是套路化的情节转折。外加弄上很多套路化的悬念和发展设计方式，可以说分分钟就能做出来让不懂行的普通百姓觉得好看的不得了的片子！而这么一些技巧一些套路，那还是别的没在美国发展过的国家不好偷师的！同时如果个人来美国学习了这一套之后，他还会发现脱离了美国这么一套他一个人单打独斗也没办法做的又快又好！

就像是纪录片拍摄的时候，怎么让纪录片变得吸引人这在美国那都是有套路的！比如像是什么开头就让主角要去干什么事儿或者是去什么地方，还弄的紧张兮兮的。这么一个开头一分钟两分钟就能吸引人！因为等于是把观众从“中间”给扔到故事里面。而不是通常的按照时间顺序来给他们讲故事。而这么一打乱顺序就产生了吸引力了！换句话说，就像是程龙的打斗场景一样，他在美国拍摄的《杀手壕》哪怕动作可以自己设计，但是因为没有剪辑权。没有控制摄影机机位的权力。所以他在美国拍出来的这个片儿那打斗场景一点都没有打击感。甚至跟程家班的助手三人互相用棍子斗殴那场景看起来慢吞吞的简直就跟大爷大妈跳广场舞一样！

但是当摄影机和剪辑权都归了程龙之后呢？83年拍摄完了《杀手壕》。回到了港港之后的程龙立刻就拍了《a计划》，84年拍摄了《快餐车》，85年就是《警察故事》。这一个比一个好看啊！而且每个都比在好莱坞拍的《杀手壕》好看的多了去了！这是为啥？就因为在打斗这方面，程龙身后有港港整个武打片儿兴盛的大环境给他提供了程家班这么一个团队，有了好的团队外加上他程龙自己的剪辑和拍摄机位的设计，那就能让整个片子表现的拳拳到肉、暴风骤雨！

不管怎么说，港片儿也就是在打斗的方面强一点，但是在其他的方面，美国这边就是绝对的强势！就跟程龙控制摄影机就能让打斗变的好看一样，美国这边的编剧、摄影等等一套团队的配合，就能让美剧以及电影变得无比好看！同样，在这么一个影视强力的大范围内，要拉出来一个自己的小团队真心不算太难！因为美国这边很多剧作家那都是单独开了工作室，算是接外包剧情写作的！

就在卡森伯格这边正在觉得贾鸿渐的点子太好的时候，贾鸿渐却没有闲着——“我们还可以利用美国的反智主义倾向，利用那种老百姓不太看得起学习好的人的思维，觉得他们不会生活都是书呆子的思维，专门拍一个书呆子的情景喜剧。比如说让四个大学的教授之类的是好朋友，其中俩美国人，一个中国人一个印度人，然后表现的非常书呆子，连女生都不好意思追，可是谁知道他们公寓对门还真的住进来了一个在餐馆打工的女服务生，而这女的还长得挺漂亮。这群书呆子各有各的怪癖，通过展现他们的怪癖来制造笑果……”

没错，贾鸿渐说的这个那就是《生活大爆炸》，只不过是把其中一个角色给换成了中国人！而这么做的原因是——“这样一来我们就可以操作国际版权交易！现在美国的美剧大多数都是在美国出售播映权，三四年甚至更多才会卖给中国一部剧集的播映权。别忘了我是中国人，我在中国还有一个收视率最高的电视台！只要我们不要刻意辱华，不要刻意的去做中国政府不允许我们播出的东西，那么我们甚至都能再美国赚完之后再去中国赚！相信我，伙计，到时候我可以让我的电视台按照市场价跟咱们梦工厂买版权，甚至还可以介绍咱们的版权给别家电视台！”