他正想开口哄哄一边看起来比较软的苏克，苏克却直接扯过周致的曲谱放在自己的乐谱架上，一抬头就开始演奏《无穷动》。
这首曲子是他的拿手曲目，在入学的时候他就是凭借3分16秒的《无穷动》被英皇录下的，现在演奏起来自然也是随心应手。
旁边许多人一看这架势就三三两两围在一起看着苏克，渐渐表情也严肃了起来，一些人看向周致的目光也充满了质疑和幸灾乐祸。
周致站在那里听着，苏克的技巧性确实很好，但是，对方如果想用这首曲子来打他脸那可就真是大错特错了。
他似乎从没说过他的《无穷动》有多快……
从某些方面看，《无穷动》可以被称为小提琴炫技的顶级曲目，周致在刚开始学琴的时候也对于这样的曲子钟爱非常，直到重生后他才渐渐往感情的表达上侧重，不过，这可不代表他的《无穷动》就有所退步。
苏克的《无穷动》结束时，有人惊叫，“3分14秒，尤拉伊你的速度又快了！”
苏克眉目间尽是自信，挑衅地看着周致，“肖恩·周，你敢么？”
周致扫过周围企图看他笑话的诸位，视线掠过有些担心他的安东尼奥，浅浅勾起一抹笑，一脸无所谓地举起琴弓，一连串音符以常人无法想象的速度从琴弦上溢出，周致却还心有余力，一副游刃有余的模样。
看着苏克一脸震惊，周致只觉得一阵讽刺，手上加快了速度，等到这首曲子结束，计时的那个人几乎说不出话来。
“多长时间？”安东尼奥开口。
“……3分10秒。”那人一脸不可置信的忐忑。
众人：……这见鬼的速度！
苏克：这不可能！
他同样一脸见鬼的表情看着周致，“这绝不可能！你的《恰空》那么慢，你根本不是技巧型的——”
周致一脸嘲讽地看着他，“你可以试试你能把《恰空》演奏地多慢。”
要知道，有的时候快并不意味着好，就像那些芭蕾舞演员最难做到的就是把最基础的旋转转到最慢，有时候音符的慢并不意味着不出色。
门外站着斯特里奇教授，他本来是想随意地看看，却没想到碰上了这样一场好戏，想到自己的学生黎法斯所言，肖恩冷静地不像个孩子，可现在看来，这孩子再冷静也是个孩子，一样少不了年轻气盛。可他也有这个资本。
想到这里，斯特里奇笑了笑。再想到那些纯粹抹黑的传闻，斯特里奇转身离开。他这把老骨头倒是也能帮上一些这孩子的忙。
恰在此时，《留声机》最新发行的一期上面刊载了萧伯纳对周致卡耐基音乐会的评价：
肖恩的演奏的六首无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲，最典型的特色就在于他的“正”，他的演奏很注重细节的刻画，同时一点也不矫揉造作，在明亮的音色中又不失优雅，同时，也没有过多的个人情感介入其中。我身边很多朋友认为他的演奏与海菲茨有着惊人的相似，他们都认为这两人的演奏有些过硬了，把每个音都展现了出来却失去了整体上的柔和，他们认为肖恩需要把自己往晚年较为柔和的海菲茨那里转变。
但我认为，肖恩与海菲茨的相似仅仅在于他们都具有惊人的天赋和技巧，但两人的演奏是不一样的。很明显的一个差别——我猜就算是个从没听过古典乐的外行人也能听出来——肖恩的演奏比海菲茨的慢，慢得多了。在我听过的这么版本中，肖恩的演奏应该是小提琴这个行当里最慢的了。他的音色很正，但并没有失去余韵……我最欣赏的是他对于《恰空》结尾的处理，寻常大家都是用了渐强，肖恩却把这里处理成了减弱，我对此唯一能说的就是，excellent！
我无法理解是什么使得这个少年在如此年轻的时候就能对巴赫有了这么深的洞察，所以我只能将其中的能量归结为肖恩完美的天赋！
于是，在那个谩骂周致的贴子里
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