15. Piano Sonata No 6, Op 62: Modere（1 / 2）

夏朵的画室，朝向整座森林的大片玻璃，白天将暖阳与森林的晨光引进来。夜晚，月光、星空与深邃的黑色山廓曲线，宛如一片描绘星月天空的大壁画。

彼得绿在画室正中间，盘腿而坐。

山上的空气不像都市或工业区，满是悬浮微粒与灰尘，带着一道弯勾的上弦月，便足以令满室明亮。

彼得绿开启md，他知道自己如果再不拿出勇气戴上耳机，聆听夏唯不惜冒险从妹妹房间取得的cd录音，永远也不可能解开更多夏朵罹患androphobia的线索。

戴上耳机之前，彼得绿先将画室的门锁上，他很清楚自己听了音乐会产生什麽样的反应，尤其是古典音乐。

按下play键，彼得绿的眼前随着萧邦夜曲，掀起一场风暴。

从夜曲op.9-1开始，白色的细雪不知从房间的哪一个角落吹进来，细雪随着旋律，时而刮起一阵旋风，时而轻飘飘的，如从香炉中飞散的香灰，以缓慢的速度在空气中高低起伏。不用特别拿起md的液晶萤幕观看，彼得绿也能从眼前景物的变化得知乐曲是否切换，甚至小节与小节的转折、转调，均能历历在目。

彼得绿，他眼前同时看见两个世界，两个次元。

真实世界，眼前是一座摆满绘画作品的画室，空荡荡的，将房间几乎塞满的只有月光。任何一个人在此刻待在这间画室，你问他看到什麽，他会将这幅景象重述，就如一般人所见的那样。

虚幻世界，来自彼得绿因为古典音乐特殊音频、共振，以及彼得绿自知异於常人的知觉系统，他左右情绪的大脑的边缘系统，接收到音乐时会引发皮质层视觉区域的活性。联觉，有时带给彼得绿困扰；同时，联觉也是他的优势，让他能够看到别人看不到的世界。

好比第一天来到蝉鸣山庄，彼得绿不是听见雷管家叫唤的声音，而是雷管家的声音引发他眼前突然闪现的一抹色彩，使他察觉到周遭可能有人的声息。

联觉不是一种娱乐，超出一般感官的视觉刺激如果过多，将会伤害彼得绿感官对於真实世界的捕捉能力。如果有一天彼得绿无法区分真实与虚幻的感觉，他将失去生活能力。

然而，透过联觉，暴风雪中彼得绿走出一条道路，他仔细浏览画室中的每一幅画，顺着直觉，他在寻找一幅与萧邦夜曲最贴近的画。

当夜曲走到op.27-2，暴风雪停歇，墙面开始出现麋鹿的剪影，这些剪影自己有生命，只见一大群麋鹿在墙上跃动，好像墙面就是牠们日常活动的草原。

麋鹿好似也感受到真实世界的夜色，牠们四肢匐伏，用睡眼惺忪的表情围绕在彼得绿四周。

地板彷佛液化了，足底传来坚硬的感受，但彼得绿眼前所见的却已不是原来的木头纹路，而是浸在清澈的水潭中的游鱼。

月色、麋鹿、水潭、游鱼，好像还缺了些什麽，彼得绿翻开一叠不知道已经陈放多久的画板。一幅画很接近他眼前所见到的景色，只是画中的水潭四周长着许多淡黄色的槐花。槐花有如月色的延伸，直至水潭。晚风袭来，槐花飘荡，颜色也跟着不住变换，潭面波光粼粼，月光与倒影皆呈现着玄妙的色泽。

当夜曲转至op.55-1，槐树自水潭中冒出来，没过多久，树上便长满槐花。

画境与幻境，意境与实境，得到了融合。

彼得绿将画放到画架上，他忽而走近，忽而走远，他尝试解读画家的意念。

这幅画很美，但美有很多种，彼得绿感受到的不是丰硕或使人敬畏的美，而是一种凄凉的美感。画像是在说一个故事，有一个离家的旅人，在看不到终点的森林中漫步。旅人自己在寻找一条道路，可是他不确定道路会通往何处。最後旅人在某个夜晚，来到长满槐花的水潭边，他跪倒下来，本来不清楚的思绪，於这个当下有了答案。他找到了，一个可以长久安放自己的所在。

见到画中美景同时，彼得绿透过心理谘商，谘商师将来谈者内心所指涉的实体转移至自身，再反转移回去的技巧，彷佛自己能够感受到夏朵内心的孤独。

「夏朵是画的作者，同时也是画中面对此情此景的旅人。」想到这里，彼得绿以「旅人」为题，将所见所看，以及所思所想以他惯用的钢笔写在预备好的信纸上。这些信纸是他从研究室带来的，很搭钢笔中的墨，写起字来不会晕染。

想到透过自己的联觉作为洞察夏朵画作的工具，这还是早上误饮夏唯偷灌进口中的红酒，产生强烈幻觉反应後，彼得绿想出姑且一试的方法。

彼得绿想到，也许夏朵绘画那些奇异的用色，乃是受到恐惧症造成知觉异常的结果。