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原野说要找找自我, 可“自我”究竟是个什么东西, 又该上哪儿找。结婚的这十年早就已经适应了这种模式, 以方绍一的时间去定计划，任何事情都要站在方绍一那边先考虑，这些年也没觉得这样不对。尤其是近几年，很多时候原野都不记得自己是“原野”了, 他第一个身份是方绍一的爱人, 其次才是他自己。很多想法很多话, 从脱口而出到考虑能不能说，该不该说，到最后干脆就都不说。

他心里脑子里的东西都注进了笔里，写的东西越来越尖锐现实，但又不像从前那么直来直往，像刀一样指哪打哪, 反而总隔着一层。以前他的东西是扎在土里的，有人说他是山野灵气集成的浪漫。后来他浪漫的气息就越来越弱了。这可能跟年龄有关的，三十过了，人的每个阶段思想也都是不同的吧。

但这种变化到底是不是对的，以及他们俩长久以来的相处方式是不是健康的，当两个人拆分成两个个体，不再捆在一起的时候，这种思考就越来越多，也越来越深。

冯雷子隔三差五要给原野打个电话，电影圈里编剧缺得紧，熟手编剧从来都不够用，底层编剧又泛滥，断层断得畸形了。原野就是一块摆在那里滋滋冒油的肉，文学策划们盯他盯得很紧。冯雷子靠着和原野的私交，总想把他挖到自己的项目里。

“野弟，救个急。”冯雷子又在电话里念叨，“我老板让我给找个人，他说的那些要求，我一听，操那不是我野弟吗?”

原野笑着骂他，然后说：“你老板的故事我写不了，他太能磨。”

“不磨怎么出好东西?”冯雷子有点着急，低声喊着说，“《炉火》啊弟弟，我们从三个导演手里抢的版权，故事在这儿呢，这肯定拿奖。”

“那你自己不写?”原野“嗤”地笑了一声，戳穿他那点心思，“故事越好后面拿不着奖越得编剧背锅。”

“我写不来啊!”冯雷子开始耍赖，“野弟，野哥，野叔!你帮我个忙行不行，你帮不帮，我再找不着人我看我也不用混了。”

冯雷子老板是林峰，文艺片导演，国外拿奖拿过无数了，国内就冷冷清清，也不怎么卖座。但人志不在此，追求的是故事，也用不着太在意国内市场。原野如果接了这个活，就等于绑在这个故事上了，林峰出了名的磨人，他干脆走不了，少说一年半年，多了说三年两年也有。

原野第一反应就是不接，磨不起。尤其方绍一后面有一部要去英国拍的戏，出国的戏原野还没让他自己出去过。

原野后来还是给推了，接了冯雷子手里另外一个项目，一个推理类的商业电影，不那么磨人，时间上也宽松很多。

之后那段时间方绍一人在欧洲，原野没跟着，只在最开始陪了一周，然后就回来了。

隔着时差，隔着各自的工作和休息时间，俩人有时候好几天都通不上一次电话。通上话的时候说说各自的事儿，聊几分钟的天，依然是亲密的。原野有空的时候会飞过去探班，待几天再回来，有点折腾，时间也填得很满，但是为了看看方绍一也觉得挺值。