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格。而古格的羊毛、食盐、硼砂等土特产也输往南亚等地。”恍惚间，她竟然产生了一种世界大同的错觉。

大厅中，十二个身著赭色盖皮袍，披著彩色粗厚氆氇披风的男人呈扇形分开，每个人都怀抱羊皮圆鼓，一手很有节奏地轻轻敲鼓，一手划著鼓发出原生态的天籁之声。居中跳舞的是二十几个年轻女子，头戴镶满珍珠玛瑙和金银的饰物，身上挂著天珠珊瑚项链，手腕上套著数个宽窄不一的金银宝石手镯，披著豔丽的披风。那披风既有屋脊高原竖格的样式，也有红黑橙黄几种色彩的搭配效应，装饰味道十分强烈。而舞女身上的服装颜色和花纹与披风一样，形成一个有机整体，显得异常协调和谐。

在玄妙的天籁音乐中，舞女们手拉著手排成一列，时而弯曲著前行，时而前前退退，好似在王宫弯弯曲曲的暗道中穿梭一样，不但具有坚韧勃发的力量感，手拉著手勇往直前的团结精神，而且兼具了王室宫廷里特有的高贵雍容，端庄典雅，秀媚之色跃然溢出。与壁画同样令人惊奇不已，叹为观止。

这就是古格时期创作的宫廷“弦”舞，这舞不需要用其它的乐器，只需用鼓声与巧手在鼓上摩擦的声音，再加上舞女脚遁地、饰物相互碰击发出的悦耳动听，非常有节奏的声音就足够了。

据传“弦”舞是当时的古格人长期攀爬暗道，一舞者偶有心得，按照古格城堡里的暗道突发奇想，苦思很久创作而成，是一地地道道从生活而来的佳作。先在宫里进行了试演，得到了大臣们的一致赞誉後，古格王便把它定为宫廷舞蹈，仅供王公贵族们观看。而在庆祝活动中，古格王也会邀请来各国的亲朋好友、富商一同欣赏，迎得了众贵宾们的交口称赞。

现代，“弦”舞虽然经历几百年的时间与空间的考验，但依然光彩夺目，经久不衰，独具艺术魅力。在各类比赛中，均以阿里独有的民族特色压倒其它的比赛节目，脱颖而出，屡获大奖。而她，也曾有幸观赏过。

不过，如今两厢比较起来，古代的“弦”舞无论是装束还是动作，无论是击鼓者还是舞蹈者都比现代的“弦”舞多出了一份震撼心神的神秘魅力与厚重美丽。

直到袍角被什麽东西使劲拉扯之後，罗朱才有些茫然且不悦地低下头，霍然看见了一早就出门上岗的银猊。

银猊微吐红舌，蓝色三角吊眼里有著几分催促和担忧，看看她，又回转头看看。

顺著银猊的视线望去，她看见了禽兽王。

禽兽王端坐大厅正位，身上的服饰依旧奢华尊贵。他一个人就坐了一张巨大的靠背矮榻，矮榻上镶嵌著闪亮名贵的宝石，连缀成一幅幅吉祥图案。榻上铺著斑斓的虎皮，还放著数个一看就软绵绵的厚实靠垫。矮榻前摆的桌子明显比其他人面前的桌子要宽长，桌边跪著两个美丽侍女，桌前卧著两头皮毛光滑的优雅雪豹，正津津有味地啃著肉骨。矮榻後站著一排姿色同样出众的侍女，像是一扇色彩浓豔又极富美感的人体屏风。榻边围绕著十几头颜色各异的雄健剽悍獒犬，头头龇牙咧嘴，一副凶残狠样，倒是将他衬托得越发衣冠楚楚，贵不可及。

王榻後面的墙壁上绘著一幅巨大的生死轮回图，色泽鲜豔，画面栩栩如生，轮回外延是一片深沈的蓝，仿若深邃广袤的宇宙，空行母手执花蔓花莲在四角盘旋飞舞，端庄妩媚而又淡然慈悲，与口含手持轮回图的凶煞怒相阎摩鬼王形成鲜明对比。

整幅壁画於凌人的威严神秘中隐含磅礴的诡谲压迫，与端坐王榻的禽兽王相得益彰，令人一见就敬畏不已，不自觉地想要匍匐下跪。

禽兽王手端银杯，微微含笑，似与众臣宾客一道欣赏弦舞，然而锐利的视线却从眼角飞出，向她射来阴鸷森冷的淡漠寒光。