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而单行本就不同了，愿意出钱买一本书的人比愿意用铜板来一份报纸的人要少得多没错，可是这依旧是一个十分广大的群体。

以苏州为核心，辐射整个江南地区——连翘合作的东华书社确实非常看重她的《海上归来记》，不只是分成上的让步，还有发行规模上的重视。虽然没有全国发行那么夸张，可是这也包括了书社主要的势力范围。作为只有一部作品的新人，这个待遇是空前的。

除了真的很有信心，其实也是看好连翘。

业界也会流传一些作者和书社的佳话，一方是千里马，一方是伯乐。一开始合作打下的良好基础，说不定就能合作许多年，将所有的作品都交给这个书社，这都是有先例的。

在竞争日益激烈的出版业，哪家书社不想要挖掘到几个可以支撑门面的当家作者！这不只是盈利的问题，还有大书社的面子。所谓大书社就要有大书社的派头，若是一个大书社一年出版不了几本畅销书，那算什么大书社？

来自嘉定县城的连载小说《海上归来记》在苏州文坛引起不小的震荡，从小说成熟的笔锋看来这不会是一个‘一书作者’（专指那种只有一本书出名的作者）。这样的话，就等于是大家期待的作者又要多一个了。

乔琏之名一书封神肯定算不上，但多少算证道完成，这就跻身小粉红的行列了。如果后续能出两三本和《海上归来记》水准差不多的小说，妥妥又是一个小神。

如果是想成为大神，那就要拿出一部大作才行。

如今小说文坛有大神神格的硬性要求就是出版四五部小说，其中有一部堪称神作，能够引得大江南北共看一书。其中四五部小说是软性要求，没有的话只不过神格没那么稳固而已，毕竟又不是每个作者都高产。而一部神作就是硬性要求了，没有这个就不能算大神。

第36章

在这个时代作者是个很有‘前途’的行业。

后世作者的待遇经过了一系列的变化,在网络文学还没有兴起之前，华夏作家富豪排行榜可以说明很多问题。当时华夏的富豪作家经历了由严肃文学向青春文学转变的阶段,连翘记得自己小时候的作家首富都是余秋雨这些人和新概念作文大赛那帮年轻作家轮换着来。

那时候是转型期,至少严肃文学还能排上作家首富这样的位置。

只不过那时候的作家首富实在是太不值钱了,具体的数额连翘不记得，但是年收入大概是百万级别——中国这样一个人口过十亿的国家，作家年收入前列只能达到百万级别，这不是太让人羞愧了么！